Formas de ser: el género en el cine centroamericano contemporáneo
Harvey-Kattou, L. 2026. Formas de ser: el género en el cine centroamericano contemporáneo. in: Mare Nostrum Universidad de Costa Rica Ediciones Digitales EEG.
Harvey-Kattou, L. 2026. Formas de ser: el género en el cine centroamericano contemporáneo. in: Mare Nostrum Universidad de Costa Rica Ediciones Digitales EEG.
| Chapter title | Formas de ser: el género en el cine centroamericano contemporáneo |
|---|---|
| Authors | Harvey-Kattou, L. |
| Abstract | This chapter considers the role of contemporary cinema from Central America as an example of counter cinema, arguing that filmmakers use their works to break with heteropatriarchal tropes and embrace a plurality of worldviews. Conceptualising the feminist gaze as one which undoes these gendered cinematic norms, regardless of the gender of the director, this chapter begins by foregrounding the theme of gender in the cinema of the region and the so-called ‘feminist turn’ of the twenty-first century. It then goes on to analyse the Guatemalan film Temblores (2019) by Jayro Bustamante and the elements of resistance found both within the narrative and visuals, arguing that the director successfully employs a vision of a queer time and space in which he invites the spectator to participate. It moves on to consider another Guatemala film, Pólvora en el corazón by debut filmmaker Camila Urrutia, also from 2019. This film will be explored in terms of the feminist time and space which is created within the visual space of the camera’s lens, its recall of Marianne Hirsch’s concept of postmemory as a psychological remnant of the violence of the past for future generations of trauma survivors, and in light of its revenge on Hollywood endings. Finally, it will discuss the feminist gaze and the rebirth of the protagonist, Isa, through her journey towards concientización in 2019 Costa Rican film El despertar de las hormigas by Antonella Sudasassi. El cine centroamericano ha crecido exponencialmente desde el cambio de milenio y, con esta nueva ola, han comenzado a surgir tendencias clave. El presente capítulo se centra en una de ellas: la representación de la identidad de género y los modelos familiares en el cine de ficción. Se argumenta que algunas películas de la región comparten la ruptura y la reformulación de los tropos cinematográficos en torno al género y la familia, demostrando una multiplicidad de formas de concebir ambos. Dentro de este paradigma, se explora los temas de la resistencia, la venganza, y el renacimiento, considerando su relevancia para los modelos de género y de familia en películas específicas. En primer lugar, se analiza el tema de la resistencia en la película guatemalteca Temblores (2016), de Jayro Bustamante, explorando el papel de la religión y de la sociedad heteronormativa en la misma. A continuación, se aborda la venganza como reacción ante la violencia de género en la película guatemalteca Pólvora en el corazón (Camila Urrutia, 2019), que plantea que la ruptura del modelo tradicional hollywoodense del “final feliz” es tanto necesaria como radical en este tipo de cine de posguerra. Posteriormente, se analiza se examina el renacimiento de la forma cinematográfica a través de la mirada feminista en la película El despertar de las hormigas (2019), de Antonella Sudasassi. |
| Keywords | Central American cinema; feminist gaze; feminist film studies; Costa Rica; Guatemala; |
| Book title | Mare Nostrum |
| Year | 2026 |
| Publisher | Ediciones Digitales EEG |
| Place of publication | Universidad de Costa Rica |